以前都是瘟疫之境主动攻击魔国，这一次，就用这样的方式，让魔国主动一次。

就让悲剧英雄奥赛罗，让这个世界沉思，什么才是真正的光明和玫瑰，什么是纯洁和牺牲，什么是现实和良知，什么又是虚伪的邪恶。

当然《奥赛罗》比以往周伶排演的戏剧都要困难，以前的戏剧都是故事性的，就算有些遐思，只要故事完整，观众依旧能看得懂。

但《奥赛罗》不一样，表象和现实存在巨大的鸿沟，需要每一位灵魂表演者去触及角色的灵魂，去触及观众的灵魂。

在演员上需要更加严格的把关和选角。

在表现形式上，更需要将抽象的东西具象表达。

同样的剧目，不同的导演排演出来效果天差地别，这就是原因。

如何将奥赛罗这样一个原本是威尼斯的守卫者，自信，雄辩，充满尊严，他的世界建立在军事和外部认可的荣耀之上的人，变成一个被嫉妒吞噬的偏执狂，再到一个复仇者的过程。

周伶第一次有了压力。

当然，还有一个难点，《奥赛罗》是歌剧，需要复杂合理的乐器配合，周伶对这个世界的乐器并不算太过了解，就像这个世界的人并不了解周伶那个世界的乐器。

乐理在一定程度上是一样的，但互相学习需要时间，只有这样周伶才能有把握呈现出一场来自异世界的视觉和听觉的盛宴。

盛宴！而非粗制烂糠，这是一位导演最基本的素养。

作为一名世界闻名的天才导演，最年轻的艺术家，周伶对乐器对灵魂的诠释有自己独特的见解。

戏剧分为很多个部分，声乐就是其中最重要的一部分。

一个顶尖的世界级的导演，最基本的能力必须做到面面俱到。

接下来的时间，周伶在研究乐器，也在制作一些乐器。

比如，笛子，箫，鼓，古琴，琵琶……等。

也在学习这个世界的传统乐器，比如鲁特琴，竖琴，风笛等。

一个世界的乐器，其实反应了这个世界的文化，表演，哲学，社会批判等等，是世界思想弧光的体现。

圣切斯都有些疑惑，亚历克斯这小子怎么有一出是一出，现在怎么又一心扑在了乐器上，他不是自称是一个戏剧导演？

好吧，亚历克斯自称的身份多了去了，他还自称是一个长枪骑士，结果要不是他天天逼着对方练枪，估计都不知道扔到哪去了。

一开始，圣切斯只以为周伶是兴趣使然，但慢慢的，圣切斯变得惊讶，那些他从未见过的乐器出现后，圣切斯甚至都开始怀疑，这世上真的有这样的乐器吗？

一开始本也就圣切斯默默地关注周伶鼓捣这些，因为尤里美环视的原因，圣切斯呆在周伶身边的时间更多了，甚至晚上睡觉都去挤周伶的床。

周伶都不得不安了一张新床在他的房间里面。

他的房间现在……十分拥挤，因为除了他和圣切斯的床，还有雨果的小床，还有咯叽睡觉的木桶。

无论如何，也不知道是谁将周伶在研究乐器的消息传播了出去。

一开始大家也和圣切斯一样在看乐趣，毕竟一个天才在戏剧上已经无人能敌，在其他方面有所不足也是可以理解的。

不然真不让其他人活了。

结果，周伶鼓弄出来的新乐器，连宫廷乐师都惊动了。

一群傲慢的乐师天天乐此不疲地往周伶这跑。

有的看稀奇，看着看着就变成了惊叹。

导致周伶那里每天都是奇奇怪怪的吹拉弹唱声，日夜不停。

周伶也没有拒绝这些宫廷乐师的到来，因为他一个人鼓弄的速度完全没有和这些人配合来得快。

一个个傲慢的音乐大师，现在变成了初次接受乐器的小孩一样，比周伶还积极。

周伶也乐得让他们帮忙和配合。

很多乐器的制作，需要反复的调试和尝试，有了这些技艺本就丰富的大师们，周伶省下了不少时间。

至于是谁将消息传播了出去，周伶也知道。

他现在每天会给孤儿院的孩子上一节乐器课，在他没有明确告知不能外传的情况下，他们这的消息传播速度是十分惊人的。

孤儿院的孩子总有长大的时候，虽然他们还小，但周伶希望他们以后也能有生活的技能。

所以现在也会考虑教导他们一点东西。

至于这些孩子长大后干什么，那是他们自己的选择。

周伶能提供的就是保证他们的生活，给他们学习的环境和机会，并监督他们别长歪了。

健康，自信，活泼，且拥有知识的这群孩子，周伶相信等他们长大后，自然会在这个世界上拥有一席之地。

教室内，咯叽拿着竹笛吹得有模有样，简单轻快的笛声让一群学生在哪里围观。

旁边的小巫妖雨果看得眼睛都绿了，嫉妒羡慕得他口水都快流出来了。

他也练了好久，可惜……他现在连笛子都吹不响。

真的，他吹得跟驴子叫，明明他和咯叽是同一时间学的。

或许这就是鱼人的天赋？

气死他了，偷偷地将自己笛子放在嘴边，鼓着气，吹得满脸通红。

咯叽正在教一个小孩：“吹不响没事，雨果学那么久也没能听个响。”