三人不约而同地凑近画面，呼吸都变得轻缓起来。远山如黛，用淡墨层层渲染，呈现出典型的“平远”之势，仿佛能让人感受到山间的清风徐来；中景山石嶙峋，披麻皴与解索皴交替使用，每一笔都显得从容不迫；近处疏林掩映着几间茅屋，林木枝干虬曲有致，尽显“树分四歧”的空间感，整个画面布局疏密有度，气韵生动。

“妙啊！”杜明德忍不住赞叹，“这构图，进可观山川之壮美，退可品隐逸之清雅。”

陈阳也深深点头：“董其昌说'画之道，所谓宇宙在乎手者'，这幅画确实有那种天人合一的境界。”

“看这山石的轮廓线！”杜明德突然激动地指向画面左侧，声音都提高了几度，“起笔藏锋，毫无做作之感，行笔如'屋漏痕'般自然流畅，转折处又见'折钗股'的力度，这种老辣的笔法，完全是董其昌晚年的笔法特征啊！”

陈阳点头赞同，目光专注地用放大镜追踪一条蜿蜒的山径：“师傅说得对，你看这线条——”

他的声音变得更加凝重，“柔中带刚，墨色由浓渐淡，笔锋转换不着痕迹，这需要极深的功力才能做到。尤其是这远山的渲染——”

他缓缓指向画面顶端，“淡墨晕染五次以上，层次分明却依然通透如玉，这种技法，非大家不能为。”

贾老板在一旁听得如痴如醉，不时发出“嗯嗯”的赞同声。

杜明德又指向另一处：“还有这里的留白处理，既不显空洞，又不觉拥挤，这就是董其昌常说的'计白当黑'之妙。”

陈阳继续补充：“而且你们注意到没有，这幅画的墨色变化极为丰富——焦、浓、重、淡、清，五墨俱全，但过渡自然，绝无生硬之处。”

“是啊！”杜明德激动地拍了拍桌子，“这种墨色的层次感，现代人很难模仿出来。因为古代的墨锭和现代的墨汁，在质感上就有根本区别。”

贾老板听着两人你一言我一语的分析，心情就像坐过山车一样起伏不定，既兴奋又紧张，生怕哪句话会推翻之前的判断。

陈阳又仔细观察了画面的题跋部分：“这题识的内容也很有意思——'冈岚屈曲径交加，新作茆堂窄亦佳。手种松杉皆老大，经年不踏县前街。'完全符合董其昌晚年隐居的心境。”

“对！”杜明德眼睛一亮，“董其昌晚年确实有过这种避世的想法，这首诗的意境与画面内容完美呼应。”

贾老板屏住呼吸，目光紧紧跟随着两人的讲解在画面上游走，生怕错过任何一个细节，一边专注地听着，一边情不自禁地默默点头，心中暗想：这两位真是行家啊，说得头头是道，看来这画是真的有戏！

“这画中最妙的，我看还是这树木！”贾老板搓了搓手，指尖几乎要戳到画卷上那几株疏落的枯树，眼神里满是痴迷。

题跋、董玄宰印、三希堂印、宜子孙印

“董其昌画树，向来是'师造化'与'得心源'两手抓，'写生'与'写意'被他融合得恰到好处。你们瞧这儿——”贾老板指着其中一棵树的树干，“树干用中锋勾勒，线条凝劲有力，像是铁画银钩般直取要害；再看这枝丫，”

手指移向树干分出的小枝，“侧锋横扫，顿挫有力，墨色由浓入淡，层次分明。这枝梢处，啧啧，”他眯起眼睛，几乎贴到画卷上，“飞白的效果，简直妙不可言！”

陈阳顺着贾老板的手势看去，目光落在那几株树的枝梢上，忽然轻笑出声：“可不是嘛，这飞白的效果，活脱脱就是书法里的'渴笔'笔意。”

他伸手点了点画面，指尖在枯瘦的树枝边缘轻轻划过，“董其昌晚年喜好用枯笔，这与他行草的笔意如出一辙。尤其这靠近茅屋的小树，”

陈阳俯下身，用放大镜仔细端详，“仅仅一笔，却能分出浓淡干湿，'墨分五彩'的奥妙，尽在其中了。”

贾老板的视线从树干移到旁边的茅屋，眉头微微皱起：“这窗棂的笔法，倒是怪得很。”他指着茅屋一角的木窗，“歪歪扭扭的，怎么看都不像是精心描绘，倒像是…随手一勾？”

杜明德闻言，仰头大笑，笑声震得桌上的茶杯微微晃动：“老贾啊，这就是董其昌的过人之处了！”

他指着画面中茅屋的屋顶，“他画建筑，从来都是'胸有成竹'之后，信手点染，看似随意，实则别有洞天。”他用放大镜沿着茅屋顶的瓦片移动，“你们看这房屋的排列，乍一看杂乱无章，实际上却暗合透视之法。这种'似不经意实经意'的笔法，后世画者，怕是学都学不来！”

三人专注地凝视着画卷，放大镜的光斑在画面上来回移动，时而低声讨论几句，时而陷入沉思。沉浸在艺术的世界里，时间不知不觉流逝了一个小时。

直到陈阳感觉腰背有些酸涩，直起身来活动筋骨时，才注意到窗外的天色已然暗淡，细雨不知何时开始飘落，打在窗棂上发出轻微的声响。他抬手指向窗外，语气带着几分慵懒：“师傅，外面下小雨了。”

杜明德和贾老板同时回头看去，杜明德心思还完全沉浸在董其昌这幅画的精妙笔法中，脑海里还在回味着刚才分析的那些细节，也没多想陈阳话中的深意，只是习惯性地顺口说了一句，“沪上就是这样，这个季节，时不时就下场小雨，梅雨季节嘛，没什么大惊小怪的。”